第39章 诡异的画(1 / 2)

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夜色渐深,罗杰又回到了高博轩画廊附近,如同料想的一样,警察基本撤离了这里,只有少量安保人员在门口来回巡视。

罗杰按照白天观察所得的情况,来到西侧的一扇窗户下面,唤出镰刀,借助鬼爪和镰刀爬上墙壁,用镰刀割开防盗窗,钻了进去。

过来的路上做过试验,镰刀隔断铁质护栏并不费劲。

画廊里面空无一人,隐约可见墙壁上挂着一幅幅油画,每一幅油画似乎都是真品。

有脚步声传来,罗杰躲在廊柱后面,等了一会,才猫着身钻出来。

利用死角躲开几个监控探头,找到画廊展览示意图,确定《割耳朵的自画像》所在的展区,一路小心翼翼的找了个过去。

高博轩画廊建立多年,大概没遇到过盗窃事件,到现在使用的也是老式的定向监控,只要多注意一些,完全可以利用死角躲过去。

罗杰灵活敏捷,警觉性又高,耗费了一番手脚,也就找到了《割耳朵的自画像》所在的展厅。

梵高的名头不用多说,《割耳朵的自画像》当然是这次考陶尔德画展的重头戏。

通过手机查资料的时候,罗杰还专门查了下这幅画的来历。

大概十九世纪末,梵高邀请高更来阿尔同住,起初他们相处愉快,但随着梵高病情反复,两个的艺术家却是不断的争吵。在一场剧烈争执后,高更大怒而去,梵高无法阻止,亦无法抑制自己的激动,竟割下自己的耳朵。

梵高被送去医院后,高更便独自离开了阿尔,两人从此天各一方。

接受治疗没几天,梵高就画下了《割耳朵的自画像》。

也有一种说法,是高更大怒之后割下了梵高的耳朵,但梵高为了维护高更,声称是自己割下了耳朵。

当然,后一种是典型的非主流。

互联网上,有句让罗杰印象深刻的评语:梵高死了,却留下了一只著名的耳朵——这最后的遗物似乎并没有失去听觉,收集着后人的议论。

这也是促使罗杰先来找这幅画的原因之一。

最主要的原因,还是这幅画与他的距离最近。

关于贝多芬的听力,暂时毫无头绪,总不能找贝多芬的音乐演奏来听吧?以那个英魂留下的信息,应该是与贝多芬的手稿有关。

贝多芬的手稿太多了,不如《割耳朵的自画像》目标明确。

躲在一根廊柱后面,等巡逻的安保从展厅门口走过之后,罗杰这才进入了展厅。

这个展厅不算大,不到五十平米的样子,只挂了三幅画。

正对展厅的墙上,就是梵高的《割耳朵的自画像》,画像上的人右耳包扎着绷带,口里衔着烟斗,头戴毛皮帽,身着大衣。

尽管从画面上看其伤势严重而显著,可是这幅自画像却没有受苦难的画家的迹象。

罗杰朝着这幅画走去,同时又转头看左右两边,左边墙上的画中是个漫不经心的女招待,旁边有着文字介绍,这是印象派之父爱德华-马奈的代表作之一《女神游乐厅的吧台》。

右边画上的主角是两个芭蕾舞者,介绍上写的是德加的代表作《两个舞者》。

能与梵高的画在同一个厅中展出,这两幅画和它们的画师肯定不俗。

罗杰盯着两个芭蕾舞者多看了两眼,总觉得有点奇怪。

忽然,后背上产生了一种奇特的感觉,就像是有人在背后盯着一样。

罗杰赶紧转头,身后除了画,什么都没有。

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